\nSevilla comienza la conmemoraci\u00f3n del cuarto centenario del nacimiento de Bartolom\u00e9 Esteban Murillo (1617-1682). Y lo hace con una exposici\u00f3n \u00abirrepetible\u00bb, en palabras de la directora del Museo de Bellas Artes, Mar\u00eda del Valme Mu\u00f1oz. La pinacoteca sevillana reconstruye una de las joyas del pintor de las inmaculadas: el retablo mayor que realiz\u00f3 para el convento de los Capuchinos. Para ello, vuelven a la capital andaluza obras tan importantes como El jubileo de la Porci\u00fancula , el lienzo principal de la composici\u00f3n que ha sido cedido para la ocasi\u00f3n por el Wallraf-Richartz Museum de Colonia. \u00bb La exposici\u00f3n es una oportunidad \u00fanica para contemplar un conjunto que jam\u00e1s debi\u00f3 dispersarse\u00bb, asegura la tambi\u00e9n comisaria de la muestra. Murillo y los Capuchinos de Sevilla podr\u00e1 visitarse hasta el 1 de abril. <\/p>\n
La exposici\u00f3n, tal y como ha explicado Mu\u00f1oz, permite contemplar al completo por primera vez en 200 a\u00f1os uno de los ciclos de \u00abmadurez y plenitud\u00bb de Murillo . \u00abUna etapa ambiciosa, tanto por el n\u00famero de obras como por su calidad art\u00edstica\u00bb, afirma la responsable, quien recuerda que las obras se dispersaron tras la invasi\u00f3n napole\u00f3nica a principios del siglo XIX. La exposici\u00f3n re\u00fane la veintena de lienzos que, desde 1665, encargaron los franciscanos para su iglesia. La mayor\u00eda pertenecientes al museo sevillano y otros ocho procedentes de Alemania, Austria, Reino Unido o la catedral de Sevilla. Entre ellos, el mencionado El jubileo de la Porci\u00fancula , cedido por una d\u00e9cada a cambio de su restauraci\u00f3n integral. Un proceso que ha durado m\u00e1s de un a\u00f1o. \u00abEl lienzo sufri\u00f3 much\u00edsimo de tanto trasladarlo y esconderlo para evitar que fuera expoliado. Se han ido eliminando todas las capas hasta recuperar la pincelada de Murillo, antes no se apreciaba su maestr\u00eda \u00ab, explica Ignacio Bola\u00f1os, uno de los restauradores. <\/p>\n
La reconstrucci\u00f3n del retablo mayor, que no respeta la posici\u00f3n original de sus siete cuadros, ha sido posible tambi\u00e9n gracias a la cesi\u00f3n de la obra Santa Faz , de una colecci\u00f3n privada que est\u00e1 depositada en el Ashmolean Museum de Oxford. Otros dos pr\u00e9stamos corresponden a dos \u00e1ngeles, \u00c1ngel de la Guarda (cedido por la catedral de Sevilla) y Arc\u00e1ngel San Miguel (del Kunsthistorisches Museum de Viena), que estaban situados a ambos lados del retablo. La \u00faltima de estas obras, que cuelga en otra sala junto a los bocetos de los lienzos que realiz\u00f3 Murillo para el convento, se dio por perdida un tiempo, despu\u00e9s de que se dispersara el retablo a principios del XIX. Se desconoce si fue expoliada o regalada a cambio de alg\u00fan servicio. \u00abSe supo de ella cuando un coleccionista franc\u00e9s se la ofreci\u00f3 a diversas instituciones. Finalmente, se la qued\u00f3 el museo vien\u00e9s\u00bb, explica el conservador del Bellas Artes, Ignacio Cano. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"