\n“Traje a George Grosz a Panam\u00e1, porque nadie lo conoce aqu\u00ed”, fue la primera frase que pronunci\u00f3, mientras sonre\u00eda, el curador y cineasta alem\u00e1n Lutz Becker para referirse al pintor y dibujante alem\u00e1n George Grosz (1893-1959). <\/p>\n
Becker es el comisario de la exhibici\u00f3n “El Gran No”, de Grosz, uno de los dibujantes m\u00e1s influyentes del siglo XX, que se presenta en el Museo de Arte Contempor\u00e1neo (MAC). <\/p>\n
Grosz fue v\u00edctima del r\u00e9gimen nazi. \u00c9l y su esposa salieron de Alemania en enero de 1933 y a los pocos d\u00edas Adolfo Hitler se convirti\u00f3 en el canciller de este pa\u00eds, luego las tropas de asalto nazis rompieron las puertas del estudio de Grosz y quemaron sus dibujos, cont\u00f3 Becker la noche del 26 de febrero en el MAC. <\/p>\n
Las cr\u00edticas de Grosz nacieron de la desesperaci\u00f3n ante la cat\u00e1strofe de la I Guerra Mundial y sus ca\u00f3ticas secuelas. “El dibujo era para \u00e9l un medio para plasmar todo lo que pasaba en el momento”, explic\u00f3. <\/p>\n
“Grosz us\u00f3 su pluma como arma de agitaci\u00f3n en las luchas pol\u00edticas de su tiempo, pues quer\u00eda que su mensaje fuese sencillo y f\u00e1cil de entender”, recalc\u00f3. <\/p>\n
El dibujante se destac\u00f3 m\u00e1s en caricaturizar al enemigo que en ofrecer una alternativa positiva. “Ello se debi\u00f3 a una especie de pesimismo prof\u00e9tico: quiz\u00e1s la cualidad que lo redime como realista y no como mero propagandista”. <\/p>\n
En la obra de Grosz hay un contraste entre los ricos y pobres, o ancianos lascivos y mujeres j\u00f3venes. “Lo que lo hace \u00fanico es c\u00f3mo combina en sus dibujos la agudeza y el ingenio malicioso de un sat\u00edrico brillante con las innovaciones formales del cubismo, el expresionismo y el futurismo”, se\u00f1al\u00f3. <\/p>\n
\u00a0“El Gran No” estar\u00e1 abierto al p\u00fablico en el MAC hasta el 26 de abril. <\/p>\n
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