En la parisina avenida Matignon, conocida por sus prestigiosas galer\u00edas de arte, hay una que parece ondear una bandera de conquista. Dedicada al arte urbano, Adda Gallery, dirigida por la espa\u00f1ola Anna Dimitrova, es una rareza en el medio y la mayor prueba de que esta disciplina ha entrado en la edad adulta.<\/p>\n
Dimitrova, de origen b\u00falgaro, es la orgullosa creadora de la primera galer\u00eda \u00edntegramente dedicada al arte urbano en la capital francesa, con la que ha conseguido posicionarse como una de las mayores referentes del sector.<\/p>\n
Empez\u00f3 por casualidad en 2003 cuando trabajaba en comunicaci\u00f3n y publicidad y le toc\u00f3 trabajar en un festival de distintas disciplinas art\u00edsticas en el que entr\u00f3 en contacto con el arte urbano. \u00abFue una pasi\u00f3n mutua e inmediata\u00bb, dice en una entrevista a EFE.<\/p>\n
Su carrera est\u00e1 \u00edntimamente ligada a la evoluci\u00f3n de lo que, hasta hace no mucho, una mayor\u00eda consideraba un arte de marginados o, mejor dicho, una gamberrada.<\/p>\n
Nacida en Bulgaria en 1978 pero criada en Barcelona, Dimitrova puede dar parte de c\u00f3mo ha sido ver madurar a estos gamberros, muchos de los cuales siguen escondi\u00e9ndose detr\u00e1s de un mote en una firma con spray y algunos se niegan a atravesar la barrera de las instituciones y a entrar en las galer\u00edas.<\/p>\n
Otros, como el mundialmente conocido Banksy, son motivo de noticia simplemente con ser nombrados.<\/p>\n
\u00abCuando empec\u00e9, el arte urbano era conocido en c\u00edrculos cerrados. Ha sido muy interesante ver c\u00f3mo los artistas evolucionaban y ver c\u00f3mo este arte, que no era reconocido, entraba poco a poco en la Historia del Arte, en los libros y en los museos\u00bb, cuenta.<\/p>\n
SEGUIR EN LA ILEGALIDAD<\/p>\n
No quedan tan lejos esos a\u00f1os en los que la persecuci\u00f3n al grafiti se colaba incluso en los telediarios. Hoy m\u00e1s aceptado, el grafiti sigue siendo el coraz\u00f3n de este arte, que lleva en su base la expresi\u00f3n urbana, la reivindicaci\u00f3n y el pintar sin permisos.<\/p>\n
\u00abMuchos de estos artistas siguen pintando en la calle y cuando trabajan con galer\u00edas y museos cambian el formato, pero la esencia sigue siendo la misma. Es cierto que por un lado pierden ese lado rebelde, pero las galer\u00edas son necesarias para que puedan vivir de ello y desarrollar su trabajo\u00bb, opina Dimitrova.<\/p>\n
El trato con sus artistas parece cuanto menos particular, sobre todo porque muchos prefieren mantenerse en el anonimato.<\/p>\n
\u00abA veces quiero exponer a un artista y me dice que no, porque su esencia es seguir pintando en la calle. Es muy respetable y gracias a ellos esta cultura sobrevive\u00bb, dice Dimitrova, que asegura que la muestra de arte urbano en galer\u00edas est\u00e1 creciendo mucho en Par\u00eds, en el centro de la profesionalizaci\u00f3n de esta corriente.<\/p>\n
Fuente:\u00a0 EFE<\/p>\n
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