\nDesde ayer el Museo del Prado expone un boceto de Diego Vel\u00e1zquez in\u00e9dito hasta la fecha. La pieza, que ha pasado a llamarse el Retrato de Felipe III , fue donada por el hispanista e historiador del arte norteamericano William B. Jordan a la instituci\u00f3n American Friends of the Prado Museum luego de \u00a0adquirirla en una subasta en Londres en 1988 como el Retrato de Don Rodrigo Calder\u00f3n . La pieza cuelga ahora enmarcada en verde oscuro y oro junto a Las Meninas de forma temporal prorrogable, tras 30 a\u00f1os en casa del historiador. <\/p>\n
\u00abJordan la compr\u00f3 ya con la mosca en la oreja. Sospechaba que los de la casa de subastas se equivocaban y estaba en lo correcto\u00bb, explica Christina Simmons , patrona de la instituci\u00f3n norteamericana. Lo cierto es que William B. Jordan tiene en su haber un historial muy extenso como experto en la pintura espa\u00f1ola de principios del siglo XVII. Adem\u00e1s de sus estudios sobre la naturaleza muerta y los bodegones, es tambi\u00e9n un especialista en la pintura barroca de Juan van der Hamen y Juan S\u00e1nchez Got\u00e1n. Su relaci\u00f3n con el pintor sevillano se remonta muchos a\u00f1os atr\u00e1s, llegando incluso a ayudar en la compra de cuatro obras de Vel\u00e1zquez para distintos museos estadounidenses. <\/p>\n
Una relaci\u00f3n que iba de la mano con el inter\u00e9s de Jordan por el Museo del Prado, que visit\u00f3 por primera vez en 1955, y en el cual cosecha amistades entre los \u00faltimos 30 directores de la instituci\u00f3n. Esto hizo que se decidiera a entregarlo para que le ayudaran con la investigaci\u00f3n, un proceso de autentificaci\u00f3n llevado a cabo por Javier Port\u00fas y Jaime Garc\u00eda-M\u00e1rquez . \u00abAmbos est\u00e1n seguros de la legitimidad del cuadro\u00bb. Son varios los factores que se\u00f1alan la pertenencia del cuadro al mentor sevillano: los pigmentos, que coinciden con los usados por Vel\u00e1zquez durante 1623 y 1631; el tejido sobre el que se conforma el lienzo; la imprimaci\u00f3n; la postura de la cara; la forma de los labios y la barbilla han sido clave para determinar que se trata de un boceto preparatorio del rostro de Felipe III. Un esbozo de enorme calidad que el artista realiz\u00f3 para la composici\u00f3n de La expulsi\u00f3n de los moriscos (1627) y que acab\u00f3 en cenizas tras el incendio del Alc\u00e1zar de Madrid de 1734. <\/p>\n
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